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好看的古典音乐入门书籍推荐

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《乐之本事——古典音乐聆赏入门》,作者焦元溥,台湾人,音乐学博士,乐评人。初中开始听完一些认为在短期内不可能完成的古典音乐,后不断探索,留学伦敦,追求梦想。

了解古典音乐,从哪里了解。只是听音乐就够了吗?不行的,还得有故事性。这个故事性强,不止是古典音乐家背后的故事,包括相关联的故事。

音乐家背后的故事,想必每一本古典音乐书籍都介绍到。而这本书籍,相关联的人物故事也介绍。如作者在伦敦逍遥音乐节看到一对日本夫妻在前排听音乐,作者和他们交流后,得知这对日本夫妻是在欧洲从事出版事业的。日本太太则因为一场古典音乐会,发愤图强,到欧洲留学,最后将事业落在了欧洲。

古典音乐知识的收获。书籍也讲到古典音乐的一些专业知识,不至于纯粹听人物的故事。人物故事听多了,听起来感觉有意思,但书本合上,感觉什么也没学到。这点对于要从中学一点专业知识的读者,很不足取。

而恰好这本书介绍到了。如古典音乐的特点,作者给出他的定义,旋律上的成就,技术性的成就。专业术语,赋格、对位法等,本书都有穿插介绍。还有瓦格纳亲自设计建造的拜罗伊特节日剧院,利用声学原理将乐团放在地下三楼。

我们常说的,“授人以鱼不如授人以渔”。古典音乐聆赏,虽不是谋生发展技能,但不依赖专业人士分析而能够独立聆赏古典音乐,又何尝不是“渔”的一种方法。而这种“渔”,把自己想要听的、喜欢的乐曲当成“鱼”,进行捕捞。

作者介绍的,通过一个音乐家,找和他相关联的音乐家的作品进行聆听,比如师徒、朋友,这是一种方法。

古典音乐作曲家的年谱表。会发现一个规律,有些我们耳熟能详的作曲家,寿命其实不是很长,如莫扎特、舒伯特、门德尔松、肖邦等,寿命都不到40岁。大多时小时候就天赋异禀,最后因为种种原因,如花一样过早的凋零。作曲家兼钢琴家李斯特,算是高寿了,71岁。

书本的一句话,“毕竟这世间的荒唐,每每超出你我的想象”,很是让人觉得确是如此。正因为这样,听音乐,短暂性的忘掉世间的烦恼,不正是我们所要追求的吗?

这本书的受众,更多是面对古典音乐入门者。这部分读者,可以快速入门古典音乐。

而有音乐基础的,也可以从中获益。无论学习中乐的,还是学习西乐其他类型音乐的,都受益匪浅。如玩流行音乐的,在古典音乐中,有很多技法和表现手法,可以从中汲取吸收,使音乐更加多样。流行音乐和古典音乐结合密切的一种形式,艺术摇滚。窦唯的《殃金咒》,1个半小时,稳中也有变化。

在国内玩音乐的,还是那句通俗的话,“越是民族的,越是世界的”。如音乐史上,肖邦是第一位自边陲进入主流,最后征服并改变主流的作曲家。肖邦就是将波兰的民俗音乐独具风味的音程、半音等特点带入到古典音乐。想想,在国内玩钢琴,你还能玩得过李斯特?不是轻视,而是这种可能几乎为零。

中西乐,交流学习,才能进步。音乐,背后有一定的灵活性。作者在“作曲家没写出来的音乐”一章中提到,作曲家写下强,演奏者可以按照自己的理解去演奏,诠释好。强,强多少,如一首交响乐,音响我要达到多少分贝,是强。时长我适当的延长,就是强了吗?这是都靠演奏者去理解诠释。又如中国的古琴谱,不标音高、节奏、时值等,都靠古琴演奏家自己去理解诠释。

这些含有思辨性的,属于音乐哲学范畴。不再是固定的技术层面。弹古琴的,看到国外的音乐也是这样诠释,可以更好的向一些不理解古琴音乐的人说明,或向外国人介绍——如果有条件的话。当然,这只是普通琴人有时需要解惑的事情。真正的琴家,做在那里,一曲下来,你自己领会,不用我解释。

书中在作曲家年谱表里,提到美籍华裔作曲家周文中。虽然作者没有更多关于他的乐曲推荐,但通过各种途径了解到,周文中可谓是管平湖的知音。在周文中先生的推荐下,管平湖的琴曲整曲《流水》随“旅行者号”宇宙飞船进入太空播放。

时间的推移,听众的审美偏好改变。“莫扎特二十七首钢琴协奏曲中,二十世纪上半最受欢迎的是第二十六号《加冕》,今日却得把冠冕交给第二十、二十一或二十三号”,这是由听众审美的变化。当然,对莫扎特乐曲的喜爱仍旧不会改变。

对于作曲家,为了迎合听众的偏好,也有不同的曲产生。特别是流行音乐,变化很大。音乐风格,爵士音乐,流行音乐,摇滚音乐,电音,不同时期,产生不同的音乐流派。当然,这些音乐同时期也存在。其实,时间也和我们一起,见证历史。

书中提到的,“愈是大编制的曲目,只要顶上无座位遮盖,就请愈往后往上做,声音绝对比较好”。选座位,是这样讲究,背后是有声学原理的。

进音乐会,着装要求。乐章之间不应鼓掌,结束后再鼓掌。舞台鲜花怎么鲜,等等,这些书中都提到。

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