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伤怀之美(伤怀之美语言特色)

一篇优质的散文就像一片新生的嫩叶,而一本集精华于一体的散文集,则像是一棵枝繁叶茂的绿树,让盛夏燥热的心收获阵阵清爽。这清爽透彻心扉,它在无穷清凉之外,亦如云朵般给人以柔软的抚慰。

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01、

想来谁都不会拒绝这样一本好书,如果你在小说或诗歌之路上,流连太久而顿生厌倦,不妨换一条小径,换一处风景,也换一种心情。或许这本《也是冬天,也是春天》的散文集,恰如一场及时雨,洗净我们灵魂的泥垢。

它的作者迟子建先生,用一如既往的细腻文辞,编织起天边云彩。而作为读者,我们只需静心细读,便觉得生命中值得可思可感的事情,竟在日常忙碌里逐渐被彻底忽视,不得不说于个体生命而言,是莫大的悲哀。

应该说迟子建的散文水准不亚于其小说的成就,她的散文读来真诚不做作,并非是为了卖弄辞藻或故作高深,而是在质朴的表达里蕴含巧妙的哲思。

比如在《腊月的守灵》里,作者写道:死亡是分裂家庭的杀手,同时也是团聚家庭的因子;在《伤怀之美》中作者说:也只有人,才会为一种景色,一种特别的生活经历而动情。

这些真切的体悟,当它犹如各色鲜花,从迟子建的妙笔落于纸面时,往往能引发读者的共情,究其原因,无外乎是因为这人间百态为我们所共有,而我们却不具备一双慧眼。

因此当她感知到并记录下来,再与读者分享的过程中,读者在熟悉的情境里,或者惊叹于她竟能将那些同样有所感,却不知该如何抒发的情绪,表达的如此诗意。或者恍然大悟于原来此情此景,还能有这番思考。

如果属于前者,将会视她为精神伴侣。如果是后者,便要视她作日常生活里的导师了。

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02、

倘若将迟子建的散文比作某类美人,我觉得她会是一个耐看型的女孩。乍看之下算不得倾国倾城,细看之下反而别有一番韵味。她的散文每每从小处着眼,像一条涓涓细流,最后汇入汪洋大海。

由一套农具、一碗鱼酱、一幅年画,感慨往昔的好时光虽然美好却易逝;由一座庄园、一块墓地、一场电影,联系起故去的斯人以及与之相关的点滴往事。仿佛生活中无事不可触动作者的心房,使她时刻保持着丰富的感受力,就像一个新生婴儿,对世间充满了好奇。

无论写什么,迟子建从不设套路。她用一颗悲悯心看待人世,因而万物总关情。她形容冰时说:冰是寒冷的产物,是柔软的水为了展示自己透明心扉和细腻肌肤的一场壮丽的死亡。

形容女人的手时写道:女人的手是经久不衰的。即使是面对黑暗,她也有别样的柔情,“如果我们放弃梦想,不断地制造糜烂的光明来驱赶黑暗,纵情声色,那么我们面对的,很可能就是单调的世界了。”

既然光明与黑暗交错而生,我们何不用一个“干干净净的黑暗”,来迎接“清清爽爽的黎明”呢。即使钟情白昼,也不要对黑暗施以冷眼啊。

对一些精神失常者,她更愿意称他们为精神漫游者。因为“他们的心中也许仅存一种纯粹的事物,他们在打量我们时,是否认为我们是有病的,而他们却是正常的?”

一位平日里十分谦卑的同学突然发疯了,迟子建写道:“没准是谦卑使他发疯的呢。试想一个人整天都压抑着自己的好恶而在意别人的脸色,他的天性和本能必然要受到层层阻挠,早晚有一天他会承受不了这些而发疯。”

每当一件悲剧发生时,迟子建总是会透过事件的表层,分析致使它沦落至此的真相。她不忍将一件事半途搁置,倘若能找出原因,或许悲剧会转而为喜。

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03、

在静悄悄的夜晚,她能够感知费穆和伯格曼的孤独,许是因为她也与孤独相伴,才会感同身受。

她也为萧红的早逝表达遗憾,尽管她一直热切盼望着能将萧红的墓,从广州迁回故乡黑龙江,但是她又写道:可是如今的呼兰河几近干涸,再无清澈可言,你看不到水面的好月光,更看不到放河灯的情景了。我想萧红一生历经风寒,她的灵骨能留在温暖之地,落地生根,于花城看花,在香港与拉琴的女生和涂红唇的少女为邻,也是幸事。

生也好,死也罢,任何受苦的生命总在牵着她的心。

在一些流露出伤怀的文字里,正当你陷入哀愁时,继续读下去,便会迎来她的抚慰。尽管人生实苦,她想用文字传递的却是苦中作乐,即使笑容短暂,总也好过哀伤。

或许春天和冬天作为季节时,是不可变的。但是我们的情感却可以有所变化,换一种心态看人世,多一些悲悯之心,那么冬天也可以温暖如春。

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(今完)

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